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“我想向全世界的人們傳達書法的魅力”渡邊富武(Tomitake Watanabe)的採訪


 這位作家的採訪是渡邊俊武先生。我們還聽了渡邊先生的各種有趣的書法故事,渡邊先生也是書法家兼日經展覽的作家。

“書の魅力を世界中の人に届けたい” 渡邉富岳インタビュー

菱田篤司

December 05, 2020


-您何時以及如何開始寫作的?
6月6日,我6歲那年,在我的母親書法家渡邊清香(Seika Watanabe)的推薦下,我開始參加已故的鈴木塚sa先生的書法課。


-從那時起,它一直在持續。書法對渡邊先生的吸引力是什麼?
書法的魅力很難用一個詞形容,但難道難道可以將極其複雜和多樣的元素濃縮成一系列非常簡單的白紙黑線嗎?這是一時的表情,無法重繪,因此是對自己的公然表達。通過認真面對困境,不斷創造新的挑戰。而且我們可以繼續改進它。我認為重複的作品本身也是這本書的魅力。


-我懂了。您之前提到過“各種元素”,但是對於那些想進一步了解這本書的人來說,您能告訴我更多一點嗎?
書法通常使用畫筆,墨水和紙張。我會用刷子嘗試各種表情。例如,如果使用大量墨水,線條將模糊,而減少墨水線條將褪色。如果施加壓力,線會變粗,如果用筆尖書寫,線會變細。可以說,這些是技術方面的表達,並且通過以更複雜的方式組合它們,各種表達成為可能。
另外,有必要根據情況和目的正確使用它們。為此,我認為有必要積累技能和經驗,並有很多退學機會。
如果進一步擴大比例,人性,思想或所寫(經驗)的內容將反映在所謂的書法風格中。除了前面提到的可以有意創建的技術表達式外,我認為還有其他類型的表達式自然會出現。
有些可能來自已學書籍經典的積累,而另一些可能來自各種經驗,習俗,習慣,心態等,而不僅限於書籍。經常討論書法和人文問題,但不可分割的部分很有趣。一定,似乎是那個人的性格出來了。
從這個意義上講,可以說,提煉人性和心態本身就是一門書法學科。發生這種情況時,即使我不寫作,我也會一直在考慮寫作。
我認為那些技術方面以及諸如人性和靈性是我前面提到的各種因素。

渡邊富武(Tomitake Watanabe)訪談


-謝謝。順便說一下,渡邊先生擁有書法博士學位,但是您做了什麼樣的研究?
我在大學和研究生院學習了10年的書法,並於2019年獲得博士學位。
首先,我的專業是漢字,起源於中國。
所以我學到的是中國書法領域。
在大學和老師的指導下學習書法時,我對Kinbun產生了興趣,我仍然喜歡在展覽中展示這些東西。 </ s> </ s> </ s>
最後,博士論文的標題是對“ Sekikosai Kanedai Kiseki”和他的近文林書的合作者的研究。
困難的漢字將繼續,但是我想在解釋主題的同時輕鬆地解釋論文的內容。
首先,研究的時代是中國清朝大約公元1800年。
當時有一個名叫Yugen(1764-1849)的人,他仍然被稱為大學生。
當時,在學術繁榮中,以金(青銅器)和石(石雕)為目標的金石科學引起了很多關注。
在這種勢頭之中,秋本編輯的這本書將成為書名“關紀齋金枝記”。 “ Sekikosai”是原始研究的名稱,“ Kanedaiki”是金句的通用術語,“ Shinjitsu”是題詞。
可以這麼說,這本書就像是秋本或朋友所有的青銅器收藏的繪畫插圖。
他總共有大約200名幕府(今天就像一家沙龍),並委託幕府客人(幕府成員)從事許多大生意,例如編寫書籍。 ..
其中的一個項目是“ Sekikosai Kanedai Kiseki”的彙編,我研究了參與本書編寫的人員。
這項研究的主要動機是趙諾林(1781-1860),他是著名的雕塑家,據說負責複製這本書,當時他留下了一件稀有的黃金作品,這非常我對那個人的書很感興趣。
在我的畢業論文和碩士學位論文中,我專注於趙writing的寫作風格(作品分析),但是在我的博士論文中,我擴大了範圍,包括周圍的人,為了理解“要素”的因素,我想更深入地了解寫作風格如何產生的核心,甚至當時的寫作風格。
顧名思義,第一個是閱讀年表等中文書籍,並按照編著的過程進行;第二個是分析參與編寫該書的人的寫作風格。
以上是我研究的內容。


-我懂了。這是一個困難的學習(笑)
早些時候,Choushichin這個名字就出來了,但是渡邊先生的書面作品也在這個在線畫廊中展出。
您還有其他喜歡的書法家嗎?另外,請告訴我原因
我最喜歡的作家不僅是我的老師高木誠明先生,而且還有我的老師青山秀美先生。
原因是我還沒有親自見面,但是熱量會隨著時間傳播。
也被稱為“一件作品,一張臉”,每件作品都有不同的品味。
每件作品都有不同的印象,我感受到了作為作家的活力。

 渡邊富嶽書法作品
“ R趙R”


-我在展覽中看過高木誠明(Seimei Takagi)的幾幅作品,但模型的美感和威力在不斷增加。順便說一下,我認為日本書法可以大致分為“傳統”和“現代”。渡邊先生,您對此有何看法?
我認為兩者之間沒有任何特別的區別。
毫無疑問,它們都是“現代書籍”,而且我認為它們在表達方式上是非常新的。
如果有傳統,我認為這是基於前人經典的精髓來表達的。
因此,我認為一切都應該是一本傳統書籍和一本現代書籍。


-我懂了。這可能是年輕一代獨特的思維方式。但是,從我的角度來看,我覺得渡邊先生的作品之所以吸引人,是在於其傳統之路和博大精深。
渡邊先生,您能告訴我們您在創作作品時最重視的觀點,以及您認為作品的特點是什麼嗎?
關於創作,我打算每次都改變觀念。 Kurobashi先生展出的大多數物品都是我博士論文的關鍵人物製成的,例如詩歌和書法。有關詳細信息,請參見工作說明。
每次在生產過程中要注意的要點都不盡相同,但是我嘗試進行這項工作,以便最終可以從許多角度查看它。基本上,一開始就存在一個完整形式的模糊圖像,並且當我們考慮詩歌和短語的內容,書法風格,要結合的經典,工具和裝飾時,我們逐漸採用這種圖像。另外,我認為這些元素之間一點一點地聯繫在一起,最終創建了一個整體,我意識到要團結成一件作品。
我的作品的特徵仍在通過反複試驗來探索,但我希望能夠理解先前作品的意圖。這不是一種獨一無二的外觀,但我希望每件作品都具有不同的圖像和概念,但是希望以當時可以擁有的最大能量來製作它,因此可以實現獨特的表達,品味和表達方式。 ..

渡邊富嶽書法作品
“手工製造春天的Maiso非佐賀鏡子”


渡邊富嶽書法作品
“辰詩”


-請告訴我們您的未來前景以及您想做什麼。
它是為了將書法的魅力帶給全世界許多人。我本人曾經遇到過可以極大改變我生活的書籍,希望我能將這種激動感傳達給許多人。為此,我想提高自己的寫作技巧,並增加讓更多人看到作品的機會。


[後記]
傳統書籍的門檻很高,我有一個先入為主的觀念,認為有很多困難的作家,但渡邊先生的紀律嚴明且認真,但他具有現代思維和靈活性,而且確實如此。一個有趣的人。渡邊先生本人不喜歡被歸類為“我不希望您被應用到傳統系統類別中而擁有僵硬的形象,而我只感覺到我可以自由書法而不受框架的束縛”儘管我認為堅韌是傳統書籍的魅力,但我也希望像渡邊先生這樣的作家能夠為傳統書籍帶來新的魅力並加以發展。
我希望這次採訪和渡邊先生的工作能使您想起各種書籍的魅力。 

渡邊富三的工作清單

富嶽書法沙龍(渡邊先生的書法課)

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